Archivo de la categoría: Metodología de la Enseñanza de la Percusión

Batería: Muiñeira Gallega

 
Muiñeira Gallega: http://es.wikipedia.org/wiki/Mu%C3%B1eira
También: http://sli.uvigo.es/ddd/ddd_pescuda.php?pescuda=MUI%D1EIRA&tipo_busca=lema
 
Aquí tienen un ejemplo de este ritmo folk gallego.
Yo lo he probado y ha funcionado.
 
Forma básica: ESCUCHA UN EJEMPLO SENCILLO
Muiñeira BATERÍA
 
Sus compases se pueden combinar de varias maneras según la melodía de la Muiñeira que se vaya a interpretar.
 
Descargar PDF
 
Muiñeira Pandereta:
Muiñeira Gallega Pandereta
 
Ejemplo de Muiñeira:
Muiñeira de Pontesampaio AUDIO
Muiñeira de Pontesampaio MELODÍA
 
Hay que recordar siempre que la música popular se hace en los barrios, en las parroquias (como se dice en España) y por lo tanto, los ejemplos que pongo aquí están muy encartonados, muy encasillados. Pero no hay más remedio que partir de unas formas básicas.
 
Marcos Valcárcel Gregorio. Noviembre, 2013.
 
 
 
 
 

SAMBINHA MINHA. Pequeña Samba Mía

Les presento una pequeña lección de Samba en la Batería. El objetivo es preparar al alumno para salir y entrar otra vez en ritmo.
Espero que les sirva!
 
 Descarga el PDF: SAMBINHA MINHA
Escucha un AUDIO: SAMBINHA MINHA 
 
 
Marcos Valcárcel Gregorio NOV 2012.
 

Tumbao Cubano para Batería. Distintas versiones.

Aquí les presento distintas formas de tocar el Tumbao Cubano, Marcha o Descarga Cubana, como quiera llamársele.

PDF     TUMBAO CUBANO para BATERÍA. Distintas versiones.

AUDIO – VIDEO: TUMBAO CUBANO para BATERÍA. Distintas versiones.

Marcos Valcárcel Gregorio, 20 de octubre, 2012.

Aprende un poco de FUNK

Lección en PDF             Lección en mp3 

Marcos Valcárcel Gregorio.  Abril, 2012.

TUMBAO CUBANO para BATERÍA paso a paso.

TUMBAO CUBANO para BATERÍA

Lección en PDF.

Escuche el ejemplo en mp3.

Es una forma de tocar el SON CUBANO MODERNO en la BATERÍA.

Hay distintas formas de tocarlo y aquí les presento una que funciona en casi todos los casos.

Estudie paso a paso, tal como lo propongo.

Primero  presento el Ritmo Completo y después lo desintegro en partes:

  1. Caja y Hi Hat.
  2. Hi Hat y Bombo.
  3. Ritmo en la campana del platillo Ride.
  4. Platillo Ride con Caja.
  5. Caja, Hi hat y Bombo.
  6. Unión del paso 4 con el 5:  Tumbao Cubano RITMO COMPLETO

Consejos:

Paciencia. Estudie despacio. Entender es fácil, tocar es más difícil. 

Quizá también te interese: TUMBAO CUBANO para Batería. Distintas versiones.

Marcos Valcárcel Gregorio. 2012.

TUMBADORAS. Cuatro Ritmos Cubanos Básicos.

TUMBADORAS. Ritmos cubanos básicos.
Mi NOTACIÓN para las Tumbadoras o Congas.
RITMOS CUBANOS BÁSICOS TUMBADORAS PDF
TUMBADORAS RITMOS CUBANOS BÁSICOS mp3 de un MIDI.
 
 
 
Marcos Valcárcel Gregorio. Junio, 2011.
 
 
 
 

El “MANOTEO” Ejercicio para las Tumbadoras o Congas.

Quizás uno de los ejercicios técnicos más importantes,  a tener en cuenta en las Tumbadoras o Congas, es el llamado “manoteo” Este es un movimiento mecánico de las manos que se emplea mucho en algunos ritmos y solos.

 IMPORTANTE: Cada sonido tiene una calidad distinta pero deben sonar iguales en intensidad.

Ejem: 1

(Ver NOTACIÓN al final)

Se puede practicar de diversas maneras. Por ejemplo: Primero separadamente con cada mano:

Ejem: 2

Después como en el Ejem. 1.
A continuación se pueden combinar distintos ritmos:
Ejem: 3
También así:

 Ejem. 4

Este anterior ejercicio también se puede practicar con manos separadas. Es muy efectivo.

 

El Manoteo. Ejercicio para las Tumbadoras o Congas. PDF

 

Marcos Valcárcel Gregorio. Abril, 2011.

 

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APRENDE EL RITMO DEL BOSSA NOVA

La música brasileña ocupa un lugar fundamental en la música internacional y el BOSSA NOVA es un género musical brasileño muy famoso. (http://es.wikipedia.org/wiki/Bossa_nova)

Su ritmo en la Batería es un poco complejo para un principiante pero explicado y estudiado paso a paso consigue muchas cosas en el futuro baterista. Recuerdo cuando mi profesor me lo explicó por primera vez. Me resultó bastante difícil tocarlo pero una vez aprendido sentí que había conseguido algo importante.

Con la lección que pongo a continuación intento explicar el ritmo paso a paso y lograr coordinaciones afines a otros ritmos internacionales. Desde luego que hay muchas otras formas de tocar el BOSSA NOVA pero esta es la base fundamental.

Primero presento el RITMO COMPLETO  para que se sepa a dónde queremos llegar. Después voy mostrando los pasos a seguir, poco a poco,  hasta volver a llegar al RITMO COMPLETO.

Espero les sea útil tanto a los profesores como a los autodidactas.

BOSSA NOVA PDF             BOSSA NOVA mp3

Quizá también te interese: SAMBA BRASILEÑA

Marcos Valcárcel Gregorio. Octubre, 2010.

El BONGÓ, los BONGOES, los BONGÓS o los BONGOSES.

 

(Tomado de mi libro: LA PERCUSIÓN CUBANA: sus instrumentos y sus ritmos.)

Así, de diversas maneras suele llamarse a este pequeño instrumento de dos
tambores unidos. Es un instrumento eminentemente improvisador y solo
tiene un ritmo o patrón reconocido que es “EL MARTILLO”.
Su empleo más frecuente es en el Son Cubano aunque desde hace mucho
está integrado en la familia internacional de los instrumentos de Percusión.
Según Fernando Ortiz* en sus libros: “LOS INSTRUMENTOS DE LA MÚSICA
AFROCUBANA”…”El Bongosero no sólo da los ritmos sino que improvisa sus
<<fraseos>>, más o menos <<floreaos>>, según están de calientes sus
cueros, sus manos y sus músculos; además es él quien señala los cambios,
los giros y las entradas melódicas. El Bongosero suele ser el más músico de
la orquesta. A veces en las populares orquestas cabareteras el bongosero se
encarga del cencerro sin badajo, que reproduce el son metálico del ekón de
los ñáñigos. En este caso el bongosero alterna sus ritmos entre el bongó
golpeado con los dedos y el cencerro herido por una baquetilla. Pero no es
así por lo general. Al bongosero le basta con sus dos manos en el bongó
para estar bien ocupado…”
Esta es una muy buena definición de lo que fue un bongosero tradicional en
la primera mitad del siglo XX. En nuestros días ocupa un lugar mucho más
amplio dentro de la música, tanto de carácter popular como en la llamada
clásica.
Su carácter improvisador lo diferencia de otros instrumentos de percusión
que tienen funciones más definidas y que se dedican a mantener patrones
más o menos fijos. De ahí, que el estudio de este instrumento va
estrechamente relacionado con el conocimiento de los géneros en que
participa, sobre todo en el Son Cubano y sus derivados.
Es un poco difícil aprender a improvisar si no se conoce sobre qué base o
estilo de música se hace. También se puede decir que al ser un instrumento
“libre” cada cual es independiente de utilizarlo como más le plazca.
Así, los percusionistas y compositores modernos no dudan aprovecharlo en
los hoy habituales “sets” o ensambles, incorporándolo como un timbre más
dentro de las distintas combinaciones rítmicas.
 
* “Los Instrumentos de la Música Afrocubana”… Fernando Ortiz, editorial
MÚSICA MUNDANA MAQUEDA S.L. Madrid.
 
EJERCICIOS PARA BONGÓ

NOTACIÓN  que uso en mi libro.

(Para ver mejor pincha en la imagen)

 
 
Aclaración: Esta Notación no es universal. Son los símbolos que uso yo en mi libro y en mis clases.Ejercicios Bongos 1
 
Descarga los ejercicios en PDF aquí: Ejercicios Bongos 1
 
  • Familiarízate con la Notación que te propongo arriba.
  • Estudia estos ejercicios lentamente.
  • Diviértete!
 
Marcos Valcárcel Gregorio, Agosto del 2010.
 
 
 
 
 
 
 

PERCUSIONISTAS y BATERISTAS ZURDOS.

 

  • ¿Los Percusionistas zurdos deben coger las baquetas al revés que los derechos? ¡Con el Agarre Parejo (Mached Grip) no es necesario! Con el Agarre Tradicional sí es posible –aunque no imprescindible- ya que le puede favorecer la colocación de la Batería “a la derecha”
  •  ¿Un Baterista zurdo debe aprender colocando la Batería a la zurda? Creo que no porque – reitero- creo que la colocación “a la derecha” favorece a los zurdos. Sólo tendrían que cambiar de posición los platillos Ride y Crash si así lo desea. La colocación de la Batería “a la zurda” puede traer muchos inconvenientes a la hora de compartir un escenario en este mundo dominante de diestros. No obstante los que somos diestros tenemos que comprender el sentir de un zurdo. Tenemos los ejemplos del maestro Giovanni Hidalgo o del Baterista Phil Collins, ambos, zurdos. Ellos pueden elegir la colocación de sus instrumentos en el escenario. Pero a la mayoría de los mortales zurdos se les crea un gran problema a la hora de compartir ese mismo escenario con los mayoritariamente diestros. ¡Es un factor a tener en cuenta!

Creo que un Percusionista, tanto si es diestro o zurdo, debe intentar convertirse en ambidiestro y los profesores debemos valorar las posibilidades de cada alumno. En el aula puede ser un problema el tener que cambiar la posición de la Batería cada vez que nos llega un alumno zurdo. Es más difícil convencer a un diestro para tocar a”a la zurda” que a un zurdo “a la diestra” Los zurdos son más propensos a convertirse en ambidiestros. Lo he experimentado en mis clases. ¡Y no es discriminación hacia los zurdos! Es que creo que son mejores que los diestros en muchos aspectos ya que han tenido que adaptarse a un mundo de diestros.

Conclusión: el maestro de Percusión debe aconsejarle a los zurdos el agarre parejo de las baquetas y la colocación “a la diestra” de los instrumentos. ¡No existen Pianos ni Marimbas para zurdos!

Una anécdota personal: Soy derecho pero cuando me siento en una Batería ¡desearía tener el Bombo a la izquierda! Porque siento más los tiempos fuertes con ese pié. En mi juventud estudié (ver mis entradas sobre la Escuela Nacional de Arte de La Habana) en una escuela que tenía disciplina semi-militar. Eso quiere decir que estábamos organizados en pelotones militares para trasladarnos a diversas actividades. En Cuba se marcha empezando con el pié izquierdo. Por lo tanto el primer y tercer tiempo de la marcha coinciden con el pie izquierdo. ¿Será por eso que siento más el Bombo de la Batería por la izquierda? No estoy seguro.

Hoy en día debido al desarrollo de la Batería existen muchas facilidades para colocar de un modo o de otro el instrumento.

Insisto, Agarre Parejo de las baquetas y Batería “a la diestra”

¿Y las Tumbadoras? Como se prefiera, a no ser que sea en un Set y teniendo en cuenta el factor “escenario compartido”

¿Y los Timpani? En América y otros países se colocan de graves a agudos. Pero en otros los prefieren al revés, de agudos a graves. Creo que eso es debido a que los sonidos graves se tocan un poco con más intención que los agudos. Así cuando toca un diestro se emparejan los sonidos graves, (de frecuencias graves, menos audibles) con los sonidos agudos (de frecuencias agudas, más audibles) Otras consideraciones las desconozco. Pero tampoco creo que la colocación de los Timpani sea un problema de zurdos o derechos.

Marcos Valcárcel Gregorio, Julio de 2010.