QUÉ LUGARCITO ESTE, TATA

Qué lugarcito este Tata!

Esta frase la pronunció un día el maestro Roberto Sánchez durante un ensayo de una obra de la llamada “Música Contemporanea”, “ de Vanguardia” “Moderna” “Nuevas Músicas” etc.  Por favor…no empecemos a discutir sobre el término!

Nunca me he olvidado de mis viejos compañeros, profesores y colegas de la Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba. Los he extrañado mucho a lo largo de mis últimos 22 años en España. Y por eso, a cada rato, recuerdo muchas anécdotas de mis 20 años de estancia en esa prestigiosa institución. Claro…de la que yo recuerdo…de la que yo fui miembro hace ya mucho tiempo.

Recuerdo a todos los viejos profesores de mi juventud. Muchos fueron nuestros profesores.

Pero para esta anécdota que quiero contar, me vienen a la mente tres de ellos en especial: Roberto Sánchez López, tercer Clarinete y Clarinete Bajo; Marcos Urbay Serafín, primer Trompetista; y el director de orquesta y destacadísimo compositor Felix Guerrero.

Cuando yo entré en la OSN en el año 1972 se tocaba mucha “música contemporánea”. Semana sí y semana no, se estrenaba alguna obra de algún compositor cubano o extranjero de moda. Creo que estaba establecido como política cultural interna que cada director cubano, titular o invitado, debía tocar o estrenar alguna obra contemporánea de compositores nacionales. Generalmente los directores seleccionaban las que ellos consideraban merecedoras de ser tocadas y quizás ese era el único filtro.

Pero los viejos maestros de la orquesta eran bastante reacios a ese tipo de “música rara””experimental” que los obligaba a emplear técnicas de ejecución poco ortodoxas y sonidos ‘desagradables’ etc. El rechazo era mayor cuando se desarrollaba alguno de los festivales que anualmente se celebraban en La Habana. En esos festivales era cuando se tocaban más obras. La mitad de ellas bastante buenas o muy buenas y la otra mitad francamente muy malas e insoportables al oído y a toda comprensión y ejecución. Por eso el maestro Marcos Urbay las bautizó (supongo que se refería a los peores experimentos) como…MÚSICA DE PEJEPALO! El término se quedó para siempre en el anecdotario de los músicos sinfónicos cubanos. Al menos los de mi generación.

Entonces, recuerdo que durante un Festival le tocó al viejo maestro Felix Guerrero dirigir un concierto de esos. A pesar de que era un director muy tradicional, dedicado más a la zarzuela y a la ópera, por algún motivo no le quedó más remedio que aceptar dirigir uno de ‘esos’ conciertos. Y también le tocó dirigir una ‘obrita’ de un compositor cubano bastante extraña y poco agradable. Para hablar en claro UN PEJEPALO de los gordos. Cuando llevábamos media hora ensayando el hastío de los músicos era total, los bostezos continuos y el PEJEPALO insoportable. Entonces el maestro Guerrero, al darse cuenta de la situación dijo: …señores, perdonen pero Uds saben que yo soy director de compás de 2 por 4 y Do mayor, así que me perdonan…En ese momento se oyó la voz del maestro Roberto Sánchez que nunca hablaba:  …¡Ay Dios mío! ¡Qué lugarcito este Tata! Nos morimos de la risa!

Y yo todavía me estoy riendo! Muchas veces, ante situaciones similares y ante la impotencia me acuerdo de la dichosa frase: Ay Dios mío ¡Qué lugarcito este Tata!

Maestro Sánchez, que el Señor te bendiga dondequiera que estés!

 

Marcos Valcárcel Gregorio. Octubre 2014

“El Juego Está Perdío”

Anécdotas de mi Sinfónica Nacional

¡El juego está perdío!

Esta frase la puso de moda en la Orquesta Sinfónica Nacional de Cuba el maestro Antonio Linares, trombonista y maestro de maestros.

Todos los que entendemos un poco el juego de Béisbol sabemos que “cuando hay pitcher no hay bateador” Para los menos entendidos, cuando el “pitcher”- el lanzador de las bolas- viene con buen control, es muy difícil batear la pelota por el bateador. Por el contrario, si el “pitcher” no controla los lanzamientos se dice que está “wild”, o sea, salvaje o descontrolado. En el caso de una orquesta el director es el “pitcher”, el que le lanza la bola a los músicos! que a su vez tratamos de batearle la bola! Ja Ja Ja!

El caso es que en los años en que yo pertenecí a la OSN se celebraban conciertos semanales, con programas diferentes. Lo más jodido era que muchas veces nos enterábamos de las obras a ensayar el mismo día del primer ensayo. Así que aquello era de… Sálvese Quién Pueda.

También había un director diferente en cada concierto. Y dos o tres veces al mes venían directores de orquesta invitados extranjeros. Los músicos de la orquesta no siempre tocábamos en todos los conciertos. Rotábamos. Todo dependía del desconocido programa de cada semana. Por eso el primer día de ensayo teníamos que asistir todos, por si era necesario completar la plantilla normal.

Entonces en el primer ensayo se producía lo que supongo se produce en muchas orquestas: El director invitado, a medida que va a avanzando el ensayo, evalúa a los músicos y a  la orquesta, para él desconocidos. Y a su vez los músicos, los que tocan y los que no, hacen lo mismo con el director. Es una evaluación mutua. Los que hemos pertenecido a una orquesta sabemos descubrir en media hora de ensayo a qué “pitcher” nos enfrentamos y él a su vez, si es un buen director también descubre quiénes son los mejores músicos, los mejores “bateadores”, y qué equipo tiene.

El caso es que en nuestra orquesta, a la media hora del primer ensayo ya nuestro querido maestro Linares daba su veredicto. Si el director era bueno el comentario era que “el pitcher viene por la goma” (en el argot pelotero quiere decir que el pitcher viene con control de sus lanzamientos) pero si el director no mostraba suficiente sapiencia y carácter, no era bueno,  entonces decía: …¡Señores!…!El juego está perdío! ¡El “pitcher” está “wild”!  Ja Ja Ja!

¡Qué buenos momentos pasamos junto al simpático y carismático maestro de maestros Antonio Linares! ¡Qué el Señor lo tenga en la Gloria!

Marcos Valcárcel Gregorio, Octubre 2014

Tumbao Cubano para Batería. Distintas versiones.

Tumbao Cubano para Batería. Distintas versiones..

Batería: Muiñeira Gallega

 
Muiñeira Gallega: http://es.wikipedia.org/wiki/Mu%C3%B1eira
También: http://sli.uvigo.es/ddd/ddd_pescuda.php?pescuda=MUI%D1EIRA&tipo_busca=lema
 
Aquí tienen un ejemplo de este ritmo folk gallego.
Yo lo he probado y ha funcionado.
 
Forma básica: ESCUCHA UN EJEMPLO SENCILLO
Muiñeira BATERÍA
 
Sus compases se pueden combinar de varias maneras según la melodía de la Muiñeira que se vaya a interpretar.
 
Descargar PDF
 
Muiñeira Pandereta:
Muiñeira Gallega Pandereta
 
Ejemplo de Muiñeira:
Muiñeira de Pontesampaio AUDIO
Muiñeira de Pontesampaio MELODÍA
 
Hay que recordar siempre que la música popular se hace, en las aldeas, en los barrios, en las parroquias (como se dice en España) y por lo tanto, los ejemplos que pongo aquí están muy encartonados, muy encasillados. Pero no hay más remedio que partir de unas formas básicas.
 
Marcos Valcárcel Gregorio. Noviembre, 2013.
 
 
 
 
 

SAMBINHA MINHA. Pequeña Samba Mía

Les presento una pequeña lección de Samba en la Batería. El objetivo es preparar al alumno para salir y entrar otra vez en ritmo.
Espero que les sirva!
 
 Descarga el PDF: SAMBINHA MINHA
Escucha un AUDIO: SAMBINHA MINHA 
 
 
Marcos Valcárcel Gregorio NOV 2012.
 

Tumbao Cubano para Batería. Distintas versiones.

Aquí les presento distintas formas de tocar el Tumbao Cubano, Marcha o Descarga Cubana, como quiera llamársele.

PDF     TUMBAO CUBANO para BATERÍA. Distintas versiones.

AUDIO – VIDEO: TUMBAO CUBANO para BATERÍA. Distintas versiones.

Marcos Valcárcel Gregorio, 20 de octubre, 2012.

Aprende un poco de FUNK

Lección en PDF             Lección en mp3 

Marcos Valcárcel Gregorio.  Abril, 2012.